学友：元曲（pdf格式）（50页）

1、元曲 元好问 元好问（11901257），字裕之，号遗山，太原秀容（今山西沂县）人。曾官尚书省左司都事员外郎等职，金亡隐居不仕。存小令 9 首。著有遗山集，编有中州集。双调 小圣乐 骤雨打新荷 绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵蹙红罗。老燕携雏弄语，对高柳鸣蝉相和。骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几？念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗。命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。上曲写盛夏纳凉，主写景。先点明夏令，再写万绿丛中的红石榴花，鸟语蝉鸣，色彩浓艳，一片生机。下曲即景抒怀，表现了及时行乐的思想，表面的旷达反衬着内心隐藏的苦闷。此曲调名本为“

2、小圣乐”，因“骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷”三句脍炙人口，而被后人称为“骤雨打新荷”，并使此曲“一时传播”（雨村曲话）。此曲有明显的词味，反映了宋元之交时词曲的递邅之迹。杨果 杨果（11951269），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国）人。金亡入元，官至参知政事。存小令 11 首，套数 5 篇。小令风格尚近于词。有西庵集。越调 小桃红 采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破。夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。杨果由金入元，五年后才出来做官，此曲大约作于仕元之前。头两句是眼前景，兰舟莲歌的气氛是引发作者兴亡之感的契机。但并不直言为金国的腐败和元朝的黑暗而伤心，只是以

3、“司马泪痕”来暗示读者对“南朝旧曲”的联想，从而达到引发双方情感共鸣的目的。”杜仁杰 杜仁杰（1201？1283？），字仲梁，号止轩，长清（今属山东）人。金末隐居，入元亦屡征不仕。存小令 1 首，套数 4 篇。有善夫先生集。般涉调 耍孩儿 庄家不识勾栏 耍孩儿 风调雨顺民安乐，都不似俺庄家快活。桑蚕五谷十分收，官司无甚差科。当村许下还心愿，来到城中买些纸火。正打当街过，见吊个花碌碌纸榜，不似那答儿闹穰穰人多。六煞见一个手撑着椽做的门，高声的叫请请，道迟来的满了无处停坐。说道前截儿院本调风月，背后幺未敷演刘耍和。高声叫：“赶散易得，难得的装哈。”五要了二百钱放过咱，入得门上个木坡，见层层叠叠团坐

4、。抬头觑是个钟楼模样，往下觑却是人旋窝。见几个妇女向台儿上坐，又不是迎神赛社，不住的擂鼓筛锣。四一个女孩儿转了几遭，不多时引出一伙。中间里一个央人货，裹着枚皂头巾，顶门上插一管笔，满脸石灰更着些黑道儿抹。知他待是如何过？浑身上下，则穿领花布直裰。三 念了会诗共词，说了会赋与歌，无差错。唇天口地无高下，巧言花语记许多。临绝末，道了低头撮脚，爨罢将幺拨。二 一个妆做张太公，他改做小二哥。行行行说向城中过。见个年少的妇女向帘儿下立，那老子用意铺谋待取做老婆。教小二哥相说合，但要的豆谷米麦，问甚布绢纱罗！一 教太公往前那不敢往后那，抬左脚不敢抬右脚，翻来覆去由他一个。太公心下实焦懆，把一个皮棒槌则一下

5、打做两半个。我则道脑袋天灵破，则道兴词告状，地大笑呵呵。尾 则被一胞尿，爆的我没奈何。刚捱刚忍更待看些儿个，枉被这驴颓笑杀我！这套耍孩儿用自叙口吻写一个庄稼人初次进城看戏的见闻感受。作为散曲中的名篇，这篇作品不仅因录存了元代剧场演出的实况，而有重要的戏曲史料价值，同时，就散曲艺术本身而言，也一向为人称道。作者抓住题目，紧扣“庄稼人”和他的“不识勾栏”来写。因为是不识勾栏，所见所闻，皆新奇有趣，因而剧场演出被描摹得幽默滑稽，戏谑可笑，但并不丑化；因为是用庄稼人的口吻，所以用语朴拙自然，通俗生动，既诙谐，又有声色。这种早期散曲的“本色”之作，对后来高祖还乡一类作品的出现深有影响。王和卿 王和卿（生

6、卒年不详），大名（今属河北）人。存小令 21 首，套数2 篇。仙吕 醉中天 咏大蝴蝶 弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园一采一个空。难道风流种？唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人搧过桥东。咏物之作，自有其寄寓的题旨。元人陶宗仪辍耕录载：“大名王和卿，滑稽挑达，传播四方。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。王赋醉中天小令云（曲略），由是其名益著。”可见诗人的创作是以事实为契机的。此曲运用极度的夸张手法，描绘了一只荒诞滑稽的大蝴蝶。既可说是与朋友的戏谑，也可能是对权贵人物的嘲讽，更隐喻着自己与社会的不和谐，乃至因现实的压抑而生的牢骚和不平。双调 拨不断 大鱼 胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里

7、夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？写神奇的大鱼硕大无比，或隐喻自己的才能和抱负，或寄托任诞无羁的精神追求。而“大公怎钓”的妙笔收束，更表明自己不为功名利禄诱惑的高洁品格。夸张至极的描写，显示了非凡的气势。盍西村 盍西村（生卒年不详），盱眙（今属江苏）人。存小令 17 首，套数1 篇。越调 小桃红 杂咏 绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀。烟水茫茫晚凉后，捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。寥寥数笔，绘出了一幅远近相宜、动静相切的洞庭秋景图。对大自然的欣爱、喜悦之情，充溢于诗人的笔下。商挺 商挺（12091288），字孟卿（一作云卿），晚年号左山老人，曹州济阴（今山东荷泽）人。元

8、初官至枢密副使，存小令 19 首。双调 步步娇 祝愿 闷酒将来刚刚咽，欲饮先浇奠。频祝愿，普天下心厮爱早团圆。谢神天，教俺也频频的勤相见。由自己的借酒遣闷，发出愿天下有情人“早团圆”的美好祝愿，再回到希望老天爷保佑自己与情人“勤相见”。写得委婉曲折，情致喜人。刘秉忠 刘秉忠（12161274），字仲晦，自号藏春散人，邢州（今河北邢台）人。元初官至太保，参领中书省事，存小令 12 首。有藏春散人集。南吕 干荷叶 干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香又添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。干荷叶为刘秉忠自度曲，原作共八首。这第一首就调名立意，从秋风中残荷的憔悴写到霜后荷叶的枯黄，可谓穷尽“干荷叶”的

9、形态，旨在喻示青春不再、盛世难久的人生感叹。发语天然，流丽清婉，很有特色。胡祗遹 胡祗遹（12271293），字绍开（一作绍闻），号紫山，磁州武安（今属河北）人。曾官湖北道宣慰副使、江南浙西道提刑按察使管。存小令 11 首。有紫山先生大全集。中吕 阳春曲 春景 残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。这是作者写“景春”的三首小令中的第二首，写盈盈春光，融融春意，是很有情韵的。特别是头两句，蜂儿在残蕊中酿蜜，春雨帮助燕子和泥筑巢，充满了自然美趣。关汉卿在杂剧诈妮子调风月中曾加以直接引用，清人李调元将其与诸多名句并列，认为是“皆人所不能道也”。王恽 王恽（1228130

10、4），字仲谋，号秋涧，卫州汲县（今属河南）人。官至翰林学士、嘉义大夫。词曲作品集秋涧乐府中有小令 11 首。正宫 黑漆弩 游金山寺 苍波万顷孤岑矗，是一片水面上天竺。金克头满咽三杯，吸尽江山浓绿。（幺）蛟龙虑恐下燃犀，风起浪翻如屋。任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足。通过写游金山寺所见，绘金山的雄伟，显诗人的豪气。联想丰富，虚幻神奇，极具气势是本曲的主要特点 卢挚 卢挚（1235？1314 后），字处道，号疏斋，涿郡（今河北涿县）人。至元进士，官至翰林学士承旨。存小令 120 首。有疏斋集、后集。双调 沉醉东风 秋景 挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤骛齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆

11、月影低，载我在潇画里。这支小令写行舟湘江上，从黄昏到深夜所见的潇湘秋景。自然风物的动态描写，使秋意并不令人感到萧瑟，所以，诗人只是陶醉于清丽如画的秋景中了。双调 折桂令 田家 沙三伴哥来嗏，两腿青泥，只为捞虾。太公庄上，杨柳阴中，磕破西瓜。小二哥昔涎刺塔，碌轴上淹着个琵琶。看荞麦开花，绿豆生芽。无是无非，快活煞庄家。夏日农村，两个捞了鱼虾的少年吃西瓜，另一个谗涎欲滴，像只琵琶躺在碌碡上，这种生活场景，在古诗中已不多见。而完全用日常口语，生动描摹，风趣自然，妮土气息浓郁，这就完全是散曲区别于诗和词的本色了。双调 折桂令 寒食新野道中 柳濛烟梨雪参差，犬吠柴荆，燕语茅茨。老瓦盆边，田家翁媪，鬓发如

12、丝。桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。转眄移时，应叹行人，马上哦诗。这是一幅清明节前新野郊外的民俗画。景物明媚，语言清新。结句从荡秋千的少女的视线中把马上吟诗的作者也画了进去，把诗人陶醉其中的韵味渲染得更为浓烈。双调 寿阳曲 别朱帘秀 才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。这首惜别小令，前三句感情直露，对离愁别恨作毫不掩饰的抒发。后两句曲文转雅，以景托情，表达较为含蓄深沉。赵岩 赵岩（生卒年不详），字鲁瞻，号牧庵，原籍营州柳城（今辽宁朝阳），迁居河南洛阳。历官江西行省参知政事、翰林学士承旨。是有名的古文家。清人辑有牧庵集。中吕 喜春来过普天乐 喜春来 琉璃殿暖香浮细，

13、翡翠帘深卷燕迟。夕阳荒草小亭西，间纳履，见十二个粉蝶儿飞。普天乐 一个恋花心，一个搀春意，一个翩翻粉翅，一个乱点罗衣，一个掠草飞，一个穿帘戏，一个赶过杨花西园里睡，一个与游人步步相随，一个拍散晚烟，一个贪欢嫩蕊，那一个与祝英台梦里为期。据元末孔齐静斋类稿载，这支带过曲是赵岩退居溧阳后，于友人园亭小饮时，即席赋景而作的。此曲的活泼可爱，在于作者画出了包括与祝英台梦里为期的十二只彩蝶，或贪欢恋花，或款款使人，或翩翩起舞，或飞上逐下，见出诗人体物的精细和对自然生命的爱心。关汉卿 关汉卿（1230 年前后1307），号已斋叟，大都（今北京市）人。做过大医院尹。元代最著名的杂剧作家，有杂剧 60 多种，

14、代表作有（窦娥冤、（救风尘、拜月亭等。存小令 40 多首，套数 10 多篇。南吕 四块玉 别情 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。曲写男女离别相思，内容一般，但表达方式很有特色。如用语和造境，都似从古诗词化来，但不留痕迹，确为自己的创造。短句多而用韵密，令人读来感到气势急促而又韵味深沉。南吕 四块玉闲适 意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波。槐阴午梦谁惊破？离了利名场，钻入安乐窝，闲快活。闲适四首，均表达诗人的归隐志向，此为其中的第三首。从人生风波险恶、荣华富贵如南柯一梦两方面，表明了诗人跳出红尘的缘由和决心。南吕 四块玉闲适 南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲

15、将往事思量过：贤的是他，愚的是我，争甚么！关汉卿题为闲适的这组小令，共四首，反映了他向往闲适生活、跳脱名利场是非海的深沉意识。这是其中的第四首，主要从世态炎凉、贤愚颠倒的角度，叙说了作者隐居不争的苦闷心情，是元代社会现实的曲折反映。全曲直抒胸臆，写出了骨气和个性，也倾泄了对现实的愤懑不平之情。双调 沉醉东风 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者望前程万里！”宋代词人柳永的雨霖铃是抒写离情别绪的千古名篇。但前人评说，由于有了关汉卿的这支小令，使柳词“不能专美于前”（梁乙真元明散曲小史）了。确实，关曲在艺术地再现送别的整个过程

16、中，以散曲独具的真率直白的特点，把女主人公的依依惜别之情，表达得淋漓尽致，真挚动人。在语言的运用上，既有“月缺花飞”的象征性警语，又以白话入曲，甚至以对白入曲，表现了作者运用文学语言的深厚功力。双调 大德歌春 子规啼：“不如归”，道是春归人未归，几日添憔悴。虚飘飘柳絮飞，一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。关汉卿写有十首大德歌，黄丕烈校本将其中四首补题为春、夏、秋、冬，一般解释为分写闺中少妇四季里的相思情怀。但将这一首独立出来，亦可理解为写游子的思归怀乡之情。南吕 一枝花不伏老 一枝花 攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。梁州第七 我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。隔尾 子弟每是个茅草岗沙土窝初生的兔羔儿乍向围场上走，我是个